Το αμερικανικό περιοδικό για την drag κουλτούρα της δεκαετίας του 1990 Dragazine ψηφιοποιήθηκε και διατέθηκε ελεύθερα στο κοινό
Τον Οκτώβριο του 2026, ο Αμερικανός εκδότης και περφόρμερ Φρέντι Μπέρκοβιτς ολοκλήρωσε την πλήρη ψηφιοποίηση του αρχείου του περιοδικού Dragazine — μιας ανεξάρτητης έκδοσης για την drag κουλτούρα, που κυκλοφορούσε στο Λος Άντζελες από το 1991 έως το 1997. Και τα δέκα ιστορικά τεύχη του πρότζεκτ αποκαταστάθηκαν σε υψηλή ανάλυση και διατέθηκαν ελεύθερα στο κοινό στη μη κερδοσκοπική ηλεκτρονική βιβλιοθήκη Internet Archive.
Σύμφωνα με δημοσίευμα της αμερικανικής έκδοσης LGBTQ Nation, το Dragazine προέκυψε στο κύμα της άνθησης των ανεξάρτητων κουίρ fanzine στα τέλη της δεκαετίας του 1980 και στις αρχές της δεκαετίας του 1990. Ο ιδρυτής του πρότζεκτ Φρέντι Μπέρκοβιτς, ο οποίος εμφανιζόταν με το καλλιτεχνικό ψευδώνυμο Lois Commondenominator, μαζί με τον συνδημιουργό Κεν Νιούελτ ξεκίνησαν το περιοδικό ως ένα οκτασέλιδο ασπρόμαυρο zine με τον υπότιτλο «Το Περιοδικό για τους λάτρεις του Halloween και όσους βρίσκονται στο ενδιάμεσο» (The Magazine for Halloweeners and Inbetweeners). Με τη διάδοση των συστημάτων επιτραπέζιας έκδοσης (DTP), το fanzine εξελίχθηκε γρήγορα σε ένα έγχρωμο ιλουστρασιόν περιοδικό, που διανεμόταν μέσω δικτύων διανομής σε όλες τις ΗΠΑ.
Κατά τη διάρκεια των δέκα τευχών του, το Dragazine κατέγραψε μια εποχή όπου το drag παρέμενε κυρίως ένα club underground και ένας χώρος δημιουργικής αυτοοργάνωσης, χωρίς να έχει ακόμη μετατραπεί σε μέρος της τηλεοπτικής βιομηχανίας. Στις σελίδες της έκδοσης εμφανίζονταν τόσο αναγνωρισμένοι δεξιοτέχνες του σκηνικού γκροτέσκου — ο Τσαρλς Πιρς, η Τζάκι Μπιτ, η Κάρεν Ντιόρ, ο σκηνοθέτης Τσι Τσι ΛαΡού και η underground καλλιτέχνιδα Βατζάιναλ Ντέιβις — όσο και μελλοντικά αστέρια της ποπ κουλτούρας: ειδικότερα, ο/η ΡουΠολ έδωσε συνέντευξη στο περιοδικό για το τρίτο τεύχος το 1992, πριν ακόμη από τη μεγάλη επιτυχία του single Supermodel. Το περιοδικό κάλυπτε επίσης εκτενώς τη γέννηση της σκηνής των drag kings (καλλιτεχνών που εμφανίζονταν με ανδρικές περσόνες), τη δραστηριότητα του νεοϋορκέζικου κλαμπ Casanova και των πάρτι Dragstrip 66 στην Καλιφόρνια, δημοσίευε ρεπορτάζ για φιλανθρωπικές εκδηλώσεις συγκέντρωσης χρημάτων για άτομα με HIV, καρικατούρες, πρακτικές συμβουλές για μακιγιάζ και κοστούμια.
Σύμφωνα με τον Μπέρκοβιτς, η ψηφιοποίηση αναλήφθηκε για τη διατήρηση της υλικής κληρονομιάς της υποκουλτούρας για τους ερευνητές και τις μελλοντικές γενιές: κατά την προετοιμασία της ψηφιακής έκδοσης, ο δημιουργός διόρθωσε παλιά τυπογραφικά λάθη, αλλά διατήρησε την αρχική σελιδοποίηση, τις ασπρόμαυρες φωτογραφίες και τα έγχρωμα ένθετα. Εκτός από την ελεύθερη πρόσβαση στην πλατφόρμα Internet Archive, ένα έντυπο σετ όλων των τευχών του Dragazine έγινε δεκτό για μόνιμη αρχειακή φύλαξη στη Βιβλιοθήκη του Κογκρέσου των ΗΠΑ.
Το κίνημα των ανεξάρτητων εκδόσεων μικρού τιράζ (zines) στα τέλη της δεκαετίας του 1980 και τη δεκαετία του 1990 έπαιξε καθοριστικό ρόλο στη διαμόρφωση της εξειδικευμένης κουίρ δημοσιογραφίας: παράλληλα με το Dragazine στο Λος Άντζελες κυκλοφορούσαν φωτοτυπημένες εκδόσεις της Βατζάιναλ Ντέιβις (όπως το Fertile La Toyah Jackson Magazine), στη Νέα Υόρκη κυκλοφορούσε το art-zine My Comrade της Λίντα Σίμπσον, και στο Πίτσμπεργκ — το φεμινιστικό περιοδικό Planet Drag King της Ολίβια Ίντιθ. Η διανομή τέτοιων ανεξάρτητων περιοδικών μέσω εναλλακτικών βιβλιοπωλείων και κλαμπ δημιουργούσε ένα σταθερό οριζόντιο δίκτυο αλληλεγγύης και ανταλλαγής εμπειριών πολύ πριν από την εμφάνιση του διαδικτύου και των κοινωνικών δικτύων.
Νωρίτερα, η «Ουρανία» είχε καλύψει εκτενώς άλλες πρωτοβουλίες για τη διατήρηση της κουίρ κληρονομιάς: για τη μεταβίβαση του αρχείου προφορικής ιστορίας της παλαιότερης ΛΟΑΤΚΙ οργάνωσης παροχής υπηρεσιών HIV, GMHC, στη Δημόσια Βιβλιοθήκη της Νέας Υόρκης, για την 25η επέτειο του αρχείου προφορικής ιστορίας του κινήματος άμεσης δράσης ACT UP, καθώς και για την κατάσταση γύρω από το Εθνικό Μουσείο, Αρχείο και Βιβλιοθήκη «Stonewall» στη Φλόριντα.
