הומוארוטיקה של התקופה הוויקטוריאנית: קרבה גברית בתצלומים משנות ה-1850–1890 מאוסף הרברט מיטשל
גלריית דיוקנאות שבהם גברים מתחבקים ומחזיקים ידיים.
תוכן עניינים
התצלומים שלהלן — הם בעיקר דיוקנאות סטודיו חובבניים מהמחצית השנייה של המאה ה-19, בערך משנות ה-1850 ועד שנות ה-1890. גברים מדגמנים בהם במגע פיזי קרוב: מתחבקים, מחזיקים ידיים, מניחים כף יד על כתף או על ברך.
תצלומים אלה הם חלק מאוסף ריבס הרברט מיטשל (1924–2008), ספרן ואספן אמריקאי, שעבד שנים רבות בספריית אייברי באוניברסיטת קולומביה. בשנת 2007 הגיע חלק ניכר מאוסף התצלומים שלו למחלקת הצילום של מוזיאון המטרופוליטן בניו יורק. לאחר מותו של מיטשל בשנת 2008, קיבל המוזיאון בצוואה פריטים רבים נוספים מאוספו.
גלריה
טינטייפ — סוג צילום מוקדם וזול. התמונה התקבלה על לוח מתכת דק, בדרך כלל ברזל, המצופה בלכה שחורה.
אוסף זה מראה גברים משכבות חברתיות ומקצועות שונים: פועלים, חיילים, מורים, בעלי מלאכה ואנשי “מקצוע”. על רוב המצולמים כמעט ולא ידוע דבר. שמותיהם לא נשמרו, הביוגרפיות אינן ניתנות למעקב, והקשר הצילום אבד. לכן אופי יחסיהם נותר פתוח לפרשנות.
מוזיאון המטרופוליטן מציע לראות בתצלומים אלה בראש ובראשונה עקבות של “אינטימיות ומגע פיזי טבעיים ובלתי מודעים”, שהיו שכיחים בקרב גברים בעידן הטרום-פרוידיאני, ולא “דיוקנאות של נאהבים חבוקים” ישירים. בתקופה הוויקטוריאנית גברים אכן יכלו להתחבק, להחזיק ידיים ולדגמן קרוב מאוד, וזה לא בהכרח נתפס כאות מיני.
דאגרוטייפ — אחד מסוגי הצילום המוקדמים ביותר: התמונה נוצרה על לוח מתכת מצופה כסף.
הצופה המודרני עשוי לקרוא דימויים אלה כביטוי של הומוסקסואליות נסתרת. עבור חלק מהמקרים זה אפשרי, אך פרשנות זו אינה היחידה. בתצלומים יכלו להיות חברים קרובים, אחים או חברים לשירות. חשוב גם ההקשר החברתי של המאה ה-19: גברים ונשים חיו במידה רבה בעולמות נפרדים, הומוסוציאליים, והחלו לקיים אינטראקציה קרובה “בין המינים” בעיקר לאחר הנישואין.
במאה ה-20 השתנו באופן ניכר נורמות החברות הגברית. התרבות עברה בהדרגה מסנטימנטליות גלויה — פניות עדינות, חיבוקים וקרבה גופנית — לאיפוק רב יותר. גברים נמנעו יותר ויותר ממעורבות רגשית גלויה וממחוות שיכלו להיראות “אינטימיות מדי”.
רקע — הוא בד או לוח מצויר בסטודיו לצילום: “חלון”, “רחוב”, “עמודים”, “גן”. תפאורה כזו הפכה את הדיוקן לעשיר או רומנטי יותר מבחינה ויזואלית.
צילום סטריאו — הוא שני תצלומים כמעט זהים של אותו נושא, שצולמו בזוויות מעט שונות. בעת צפייה דרך מכשיר מיוחד, סטריאוסקופ, נוצר אפקט של תלת-ממד.
אמברוטייפ — תצלום על זכוכית. התשליל על לוח הזכוכית נעשה כך שעל רקע כהה הוא נראה כחיובי, כלומר כתמונה רגילה. בדרך כלל הונח האמברוטייפ בנרתיק כדי שהזכוכית לא תישבר.
על הרברט מיטשל
ריבס הרברט מיטשל — ספרן, ביבליוגרף ואספן אמריקאי, שחי בשנים 1924–2008.
הוא נולד ב-18 בנובמבר 1924 בעיר בנגור, מדינת מיין, ארה"ב. מת בסוף אוקטובר 2008 במנהטן שבניו יורק. סיבת המוות הייתה סיבוכים של מחלת פרקינסון; כך דיווח עורך דינו. מיטשל היה בן 83. מקרובי משפחתו מוזכרת לרוב במסמכים ובפרסומים אחותו דורותי מיטשל, שחיה בסיאטל.
מיטשל רכש השכלה הומניטרית וספרנות. בשנת 1946 סיים את לימודיו באוניברסיטת מיין עם תואר ראשון. בשנת 1949 השלים את לימודיו בבית הספר לשירותי ספרייה של אוניברסיטת קולומביה וקיבל תואר ראשון במדעי הספרייה. לאחר מכן עבד זמן מה במכון לאמנות של שיקגו ובאוניברסיטת קורנל. ניסיון זה של עבודה עם אוספי אמנות ומדע קדם לשובו לאוניברסיטת קולומביה, שעמה הייתה קשורה הקריירה המקצועית העיקרית שלו.
משנת 1960 ועד 1991 עבד מיטשל בספריית אייברי — ספריית האדריכלות והאמנות של אוניברסיטת קולומביה. בראש ובראשונה הוא היה ביבליוגרף ושנים רבות היה אחראי על פיתוח האוספים. בפרסומי האוניברסיטה הוא מכונה גם המאנדקס הראשי של “אינדקס כתבי העת לאדריכלות של אייברי”. זוהי מערכת ייחוס שבאמצעותה חוקרים מוצאים מאמרים על אדריכלות בכתבי עת וקובצים; לעבודתו הייתה חשיבות רבה למדע האדריכלות.
גישתו של מיטשל להעשרת האוספים הייתה פעילה באופן יוצא דופן. בתחילת הקריירה שלו הוא הבין שהספרייה מחמיצה לעתים קרובות חומרים ייחודיים, שאינם נראים נדירים או יוקרתיים, אך בעלי ערך היסטורי רב. נקודת המפנה הייתה מכירת עיזבונו של מעצב התיאטרון רנדולף גונתר. אז התברר שחומרים כאלה עלולים להיעלם לנצח מהמחזור המדעי. לאחר מכן החל מיטשל לחפש באופן מכוון מהדורות נדירות אצל מוכרי ספרים משומשים וסוחרי עתיקות.
הוא נסע בקביעות לשוקי ספרים וירידים בערים שונות באירופה, כולל לונדון, פריז, מילאנו ורומא, וכן בארה"ב, וביקר בירידים בניו יורק, בוסטון וערים אחרות. על פי הערכת מקורות אוניברסיטאיים, דווקא בזכות מאמציו נאסף בספריית אייברי אחד המכלולים השלמים בעולם של עדויות מודפסות וצילומיות על הסביבה הבנויה, כלומר האורבניסטית, האמריקאית. מדובר בחומרים הקשורים לערים, בניינים, רחובות וחללי פנים, החל מסוף המאה ה-19 ועד ימינו.
פרסום מיוחד בקרב ספרנים וחוקרים הביאה למיטשל תשומת לבו למה שמכונה אפמרה. אפמרה — הם חומרים מודפסים שלא נועדו מראש לשמירה ארוכת טווח: עלוני פרסום, פרוספקטים, קטלוגים. מיטשל אסף לא רק נדירויות אדריכליות קלאסיות, למשל, חיבורים ושרטוטים עתיקים, אלא גם קטלוגים מסחריים של חומרי בניין, אלמנטים דקורטיביים, צבעים, טפטים וכלים סניטריים. דווקא פרסומים אלה, שלכאורה נראים רגילים, הפכו לבסיס החשוב ביותר עבור חוקרי חללי פנים היסטוריים ומשמרים. בזכות מיטשל נאסף באייברי האוסף הגדול בעולם של קטלוגים של תעשיות הבנייה האמריקאיות.
עם שמו קשורים גם פרויקטים תערוכתיים חשובים. בשנת 1990, במלאת מאה שנה לספריית אייברי, הוא אצר יחד עם היסטוריון האדריכלות אדולף פלצ’ק את התערוכה “הבחירה של אייברי: חמש מאות שנות ספרי אדריכלות”. בשנת 1991, לקראת פרישתו לגמלאות, התקיימה ברוטונדה של ספריית הזיכרון לאו התערוכה “הבחירה של מיטשל”. הוצגו בה כחמישים פריטים שרכש עבור ספריית אייברי במהלך שנות עבודתו: מחיבורים אדריכליים מוקדמים ועד קטלוגים של בנאים ומה שמכונה “ספרי מראות ערים”, כלומר מהדורות מאוירות עם תמונות של פנורמות עירוניות.
במהלך שלושים שנות עבודתו גיבש מיטשל גם אוסף של חוברות ואלבומי מראות אמריקאיים, הידוע כ"אוסף ספרי המראות האמריקאיים". הוא חיפש במיוחד מהדורות כאלה במכירות חצר, שוקי פשפשים ואצל מוכרי ספרים משומשים. כתוצאה מכך גדל האוסף לכ-4800 מהדורות מאוירות המוקדשות לערים ואזורים בארה"ב.
כאספן פרטי אסף מיטשל פריטים מגוונים ביותר. האוסף האישי שלו כלל צילומי סטריאו, דאגרוטייפים, קרמיקה בסגנון מיוליקה, פסלוני פורצלן ממה שמכונה פורצלן פריאני, ארונות עם ספרי אדריכלות מהמאה ה-19 וכמות גדולה של אפמרה מודפסת קטנה. עמיתיו ציינו גם את פתיחותו: אם נושא המחקר חפף לתחומי העניין שלו, הוא סיפק ברצון את חומריו לספרים ותערוכות.
מקום מיוחד במורשתו תופס הקשר עם מוזיאון המטרופוליטן בניו יורק. בשנת 2007 הגיע למחלקת הצילום של המוזיאון “אוסף הרברט מיטשל” הגדול, שכלל 3885 צילומי סטריאו, המתוארכים בערך לשנים 1850–1920. האוסף נרשם כקבלה נפרדת ומראה בבירור את קנה המידה של אוספו. לאחר מותו של מיטשל בשנת 2008, קיבל המוזיאון בצוואה כמות גדולה של פריטים ממחלקות שונות: תצלומים בטכניקות שונות, רישומים אדריכליים, אלבומים, ספרי גזירים ועבודות נייר גזורות. על פי מספרי המלאי, ספירת פריטים אלה מגיעה למאות ואלפים.
